放浪无羁，大气磅礴：佛利尔馆藏白阳山人书法精品
2026年3月19日
在中国几千年的绘画史上，明代的吴门画派无疑是一个璀璨的篇章。四大家，沈周，唐寅，文征明和仇英都是家喻户晓的人物。实际上不止这四位，明中期的吴门画派更加繁荣扩大，风格也不断扩展，其中文征明弟子，和徐渭并称为“青藤白阳”的陈淳应该是最出色的一位。
陈淳（1483-1544），字道复，以字行，改字复甫，号白阳山人，长洲（江苏吴县）人。画擅长写意花卉，尤妙写生，淡墨浅色，一花半叶，而疏斜历乱，具有疏爽松秀之致。后人把他同徐渭并称“青藤白阳”代表明代中期水墨写意花卉画的新格调。亦画山水，初师王蒙、黄公望，不作效颦学步，中年斟酌米芾、米友仁，笔迹放纵，淋漓疏爽，萧散闲逸。陈淳是文征明的学生，但不因循守旧，又能独辟蹊径。文征明曾自豪地说：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也”。陈淳的写意花鸟对后世影响巨大，以致吴昌硕齐白石等人都认为陈淳的成就超过了文征明。
我个人的观点，陈淳不仅是花鸟，书法似乎也超过了文征明，尤其是草书。文征明的草书笔法严谨，落落大方，当然有着文人的温尔文雅。而陈淳的草书，不拘小节，挥洒自如，气势豪迈。下面就展示一下美国佛利尔博物馆收藏的一幅陈淳的狂草长卷精品，内容是杜甫的《咏怀古迹五首》其中三首。
(1) 长卷局部
(2) 长卷局部
(3) 长卷局部
(4) 长卷局部
(5) 长卷局部
这幅草书长卷精品，曾经由清代道光年间收藏家董鸿起（静庵）（1786-？），同治年间收藏家恽祖贻和复旦大学毕业的台湾当代收藏家周梦南（1916-1992）之手，最后由列于民国后六大收藏家之一的王季迁（1906－2003）于1980年捐赠给佛利尔博物馆。请欣赏下面全幅视频。
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